丹麦电影导演拉斯•冯•提尔出生于1956年，“电影应如你鞋内的一粒石子”这句话是他的座右铭。提尔的电影，个人风格显著，制作技术无可挑剔，在国际上受到了广泛的关注。

1995年，提尔和其他电影导演共同签署了“道格玛95”（Dogma 95）宣言，挑战所有约定俗成的电影“陈规”，引起了国际社会对丹麦电影的关注。而提尔的才能早在其1982年的毕业作品——《影像多面向》（Befrielsesbilleder）中已展露无遗，这是一部颇具争议的电影，以丹麦被德国占领的最后几天为叙事背景。

上世纪30年代期间，功用主义思潮传入丹麦建筑界，阿纳•雅克布森（1902 ~1971年）和同行们在这一进程中起过重要的作用。

雅克布森最早期作品包括坐落在克兰奔伯格（Klampenborg）的美景区（Bellevue）（1931 ~1936年）建筑群。剧场、海滨游泳池及住房等功能各异的建筑浑然一体，相互衬托；其线条简洁、块状结构、纯白色调、独树一帜。这一建筑群将建筑的意义推向了一个新高度。多才多艺又多产的雅克布森在建筑业广泛创新，住房、公共建筑，如市政厅、学校、工厂及实用艺术均是如此，个个超脱，建树非凡。

奥胡斯市政厅（建于1939 ~1942年）及新建的、坐落在哥本哈根的国家银行（建于1965 ~1978年）雅克布森功不可没。当时这两个作品得到多方赞赏。

乔治•杰生（1866-1935）是在二十世纪初期崭露头角的一代艺术家之一，他们以自由艺术为依托，拉开了寻求实用艺术复兴的帷幕。结束金匠学徒生涯后，杰生于1892年进入皇家美术学院学习雕塑，并于1904年成立了属于他自己的银器制作坊。

以较为便宜的银作为原材料，以价值适中的宝石和琥珀作为装饰，乔治•杰生制作的胸针无不散发出他对装饰艺术的无限幻想。他用锤击方式做出树叶和花瓣的形状，通过氧化生锈的方式赋予银一种淡灰的色调。

乔治•杰生制作坊出品的中空型器皿都通过铸造焊接的方式配有装饰物，体现了那个时代的准自然主义风格。这些特点在类似的其它艺术家设计的作品中也有所体现。

2011年12月，丹麦演员麦德斯•米科尔森在欧洲电影奖（European Film Awards）颁奖礼上荣获“世界电影欧洲成就奖”，获奖感言由他的同事兼好友斯特兰•斯卡斯加德（StellanSkarsgaard）代为发表。

“我不羡慕你的长相，因为你长得并不好看。我只想说，你的长相相当有趣”，斯特兰•斯卡斯加德这样开玩笑地评价米科尔森。

鉴于麦德斯•米科尔森曾多次被评选为“丹麦最性感男人”，斯卡斯加德对他的评价可能显得与事实不符。不过米科尔森确实扮演过很多非主流角色，包括电影《皇家赌场》（Casino Royal）中的反派和《维京英灵殿》（Valhalla Rising）中那个被称为“独眼龙”的角色。

出生于1945年、曾在1967-1979年间为丹麦国家队效力的足球运动员芬恩•劳德鲁普（Finn Laudrup）有两个儿子——米歇尔•劳德鲁普（1964—）和布莱恩•劳德鲁普（1969—），二人均为丹麦著名的足球运动员。

凭借高超的技巧与优雅的控球技术，米歇尔•劳德鲁普和布莱恩•劳德鲁普两兄弟均进入了丹麦历史上最优秀的足球运动员之列。

米歇尔•劳德鲁普以其创造空当的传球技术和对比赛的整体把握能力而闻名。他曾一度担任丹麦国家队的队长。布莱恩•劳德鲁普突出的进攻与控球能力是他成为了一名出色的得分手。两兄弟的职业生涯都开始于哥本哈根的布隆德比IF（Brøndbyernes IF）足球俱乐部。

米歇尔•劳德鲁普

安徒生（Hans Christian Andersen,1805—1875年）是现今世界上最知名的作家。他写的童话和故事脍炙人口，早在他生活的年代其作品就广泛流传于俄国和美国。

安徒生出生于丹麦菲英岛欧登塞市，一生经历不凡。幼年曾生活在社会的最底层，青年时来到哥本哈根投靠官商富人，却屡遭拒绝和鄙视。他以少有的坚韧和倔强，一次次戏剧性地出现在丹麦上层社会的乡村别墅间，甚至还做客于皇室。凭借着这些，他将整个欧洲文化舞台作为他创作素材的源泉。仅自传就不少于三本，最后一本是于1855年问世的名为MitLivsEventyr/The Fair Tale of My Life（《童话般的生活》）。

近些年来收集以及出版的安徒生信件和日记为我们提供了大量珍贵的资料，从而帮助我们透视安徒生那不平凡的人生经历及其复杂的心理历程。